古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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