世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画(huà)的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的(de)，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时(shí)并不(bù)已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活(huó)的未(wèi)来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度(dù)来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生(shēng)画，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名(míng)，直(zhí)到一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与真实的(de)否(fǒu)定，只能(néng)给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈(nài)于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画

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