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筑梦未来是什么意思,锦时筑梦是什么意思

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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

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  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿筑梦未来是什么意思,锦时筑梦是什么意思为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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