古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭>

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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