古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆4px;'>黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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