柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　 born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词>

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。<born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词/p>

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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