雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别0000; line-height: 24px;'>面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态(t面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别ài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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