古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qi大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了āng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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