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区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点

区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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