雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感,伤心落泪,一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好,毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人,说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二(èr)是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn),已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的(de)。
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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me),柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心(xīn)落泪(lèi),一是不知道说什么才好,毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人,说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心,想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断,已(yǐ)经说不出话来(lái)了。
所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。
作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻,凄(qī)婉动(dòng)人,堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù),傍晚时分(fēn),面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng),却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪,正在(zài)依依不舍(shě)的时候,船(chuán)上的人已催着出(chū)发。
握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视,哽咽的说不出话来(lái)。
想到这一(yī)去路途遥(yáo)远,千里烟波(bō)渺茫(máng),傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空,深厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感,更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)?怕是只有杨(yáng)柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。
这一去(qù)长年相别,我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng),也如同吵厅虚设。
即使有满腹(fù)的情(qíng)意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境,点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天,地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭,具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入景(jǐng),暗寓(yù)别意。
时当世圆秋(qiū)季,景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè);且值(zhí)天晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所(suǒ)闻,无处不(bù)凄凉。
加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句,句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽(yàn)之致,更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。
在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。
“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。
正(zhèng)在难分难舍(shě)之际,船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。
透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。
“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn),竟无语凝噎。
”是不得不别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着手(shǒu),泪眼(yǎn)相对,谁也说不出一句(jù)话来。
这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情,写得淋(lín)漓尽致(zhì)。
一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状,跃然纸上(shàng)。
这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的预想。
词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。
一个“念(niàn)”字(zì),告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。
“去去(qù)”是越去越远的意思。
这(zhè)二字用得(dé)极好,不愿去(qù)而又不(bù)得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离(lí)愁之深(shēn),别恨之苦,溢于言(yán)表。
从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě),具有承上启下的作用。
下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。
下片(piàn)则宕开一笔(bǐ),先(xiān)作(zuò)泛论,从个别说到一般,得出一(yī)条人生(shēng)哲理:“多情自古伤离别”。
意谓(wèi)伤离惜别(bié),并不(bù)自我始,自古皆(jiē)然。
“自古(gǔ)”两字,从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng),扩大了(le)词的意义。
但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù),则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。
“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓风残(cán)月。
”这是写酒醒后的心境,也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。
这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留的离情;晓风凄冷,写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn);残(cán)月(yuè)破(pò)碎,写此后难圆(yuán)之意。
这几句景语,将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)cow的复数怎么写的,cow的复数英语怎么读惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng),表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它为人(rén)称道,成(chéng)为名句。
再从此(cǐ)后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢?纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng),也等于虚(xū)设,因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏;再退一步,即便对着美(měi)景,能产生一(yī)些感受(shòu),但(dàn)又能向谁去诉说呢?总之,一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。
这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。
结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式,感(gǎn)情显得更强烈(liè)。
《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思,先写(xiě)离别(bié)之前,重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境;次(cì)写离别时刻,重在描写情(qíng)态;再写(xiě)别后想象(xiàng),在刻画心理。
不论勾勒环(huán)境,描(miáo)写情态,想象(xiàng)未来,词人都注意了前(qián)后照应,虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融(róng),读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水,起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。
这首词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén),但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。
古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí),都会产生强烈的共(gòng)鸣。
原(yuán)文(wén)
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切cow的复数怎么写的,cow的复数英语怎么读,对长亭(tíngcow的复数怎么写的,cow的复数英语怎么读)晚,骤雨初歇。
都(dōu)门帐饮无绪(xù),留恋处,兰(lán)舟催发(fā)。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
念去去(qù),千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。
多(duō)情自古伤离别(bié),更那堪,冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残(cán)月。
此去(qù)经年,应是良辰好景虚设。
便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说(shuō)?
注释
长亭:古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī),又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
凄切:凄(qī)凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都(dōu)之(zhī)门。
这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里用(yòng)做对船的(de)美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出的样子(zi)。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉(chén)沉(chén):深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān),深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵(xiāo):今夜。
经年(nián):年复(fù)一年。
纵(zòng):即(jí)使。
风情:情意。
男女相爱之情(qíng),深情蜜意。
情:一作“流”。
更(gèng):一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词(cí)》
文学体(tǐ)裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试(shì)不第,所以心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。
作(zuò)者介绍
柳永(yǒng),(约984年—约(yuē)1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山)人,原(yuán)名三变(biàn),字景庄,后改名(míng)永,字耆(qí)卿,排行(xíng)第(dì)七,又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。
其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情,创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。
铺(pù)叙刻画,情景交融(róng),语言(yán)通(tōng)俗(sú),音律谐(xié)婉,在当时(shí)流(liú)传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一,对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了