南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)片(piàn)是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮佛系心态是什么意思等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指端(duān)取势(shì)将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹(dàn)出前一按音(yīn)之后，接(jiē)着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向左内方或向外方一(yī)拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上(shàng)，用(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦(xián)时(shí)，则用无名佛系心态是什么意思指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进佛系心态是什么意思(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏(zòu)艺术(shù)及其(qí)传派(pài)的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶(pá)演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展和传(chuán)派的(de)形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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