韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经(jīng)结(jié)束了，变化(huà)最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起，大多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上的(de)高速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗(q麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁í)下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手(shǒu)中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外的热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常出(chū)现在她们(men)的MV或(huò)舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国(guó)女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会(huì)的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合(hé)男性观众的(de)性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性(x麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁ìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里(lǐ)能(néng)产生(shēng)更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利(lì)润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数(shù)据(jù)也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会(huì)优(yōu)先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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