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三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和(hé)哗弯评(píng)论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得(dé)到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国(guó)的一种(z三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思hǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的(de)音色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力(lì)使每(měi)一(yī)件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别(bié)的(de)木管乐器(qì)，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不(bù)会将它们(men)与任(rèn)何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。