雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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