柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(学生党如何自W，如何自我安抚zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。学生党如何自W，如何自我安抚x;'>学生党如何自W，如何自我安抚p>

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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