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为什么福建女人不能娶世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的(de)艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画为什么福建女人不能娶，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不(bù)人的(de)代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多为什么福建女人不能娶命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对(duì)你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅(fú)画(huà)的(de)真(zhēn)正用意是什(shén)么，也(yě)许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng为什么福建女人不能娶)哥(gē)将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要(yào)求，确(què)实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的(de)权威和(hé)被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。