南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的(de)腕关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手(shǒ金允智致命之旅演的谁u)腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(金允智致命之旅演的谁dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击(jī)捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用(yòng)左手中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时(shí)，则可(kě)在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指指甲端（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很(hěn)快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一(yī)倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，是因其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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