世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风(fēng)格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容(róng)易接触(chù)到，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一(yī)团(tuán)巨(jù)大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术(shù)课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才(cái)华，不论在(zài)什(shén)么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画(huà)的(de)最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波(bō)及到(dà12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程o)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不(bù)清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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