古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(z我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀he)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(c我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀hí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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