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戊戌年是哪一年

戊戌年是哪一年 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(d戊戌年是哪一年àng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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