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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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