柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协勤耕不辍 精业笃行什么意思，精业笃行 臻于至善奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(勤耕不辍 精业笃行什么意思，精业笃行 臻于至善zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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