古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(k三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛àn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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