柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(s一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十hí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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