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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xiwwe是什么意思，wwe是什么意思网络用语à)的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空wwe是什么意思，wwe是什么意思网络用语的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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