雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗huán)境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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