韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团(tuán)也(yě)是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没(méi)有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一(yī)个时代(dài)的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际(jì)上(shàng)的高速发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风成主流(liú)

少女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做(zuò)节(jié)目出广告(gào)，没想到(dào)却适得(dé)其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观(guān)众的软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了性感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了(le)更(gèng)大的营(yíng)销(xiāo)转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大(dà)众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度(dù)被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜欢女性能够软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了(gòu)传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数(shù)据也(yě)显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音(yīn)乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而(ér)取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一(yī)开(kāi)始花在支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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