京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场(chǎng)外(wài)，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续(xù)进(jìn)入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人(rén)凭空臆(yì)造的(de)产物(wù)，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了(le)一整套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍(réng)然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦(y一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米ì)须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具(jù)，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人物为(wèi)采用(yòng)某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hó一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米ng)色的脸谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手(shǒu)法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧

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