柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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