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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zà区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来i)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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